新華社北京７月２４日電（記者周瑋）１９８３年全國共有３７４個戲曲劇種，到２０１２年已經減少到２８６個，減幅為２３．５％，其中，７４個劇種只有１個職業劇團或民間班社，處境岌岌可危，面臨“團散劇亡”的困境……文化部２４日披露的數據顯示：我國地方戲曲處境堪憂，保護扶持迫在眉睫。

    文化部的數據同時顯示，地方戲曲劇種流佈範圍也嚴重萎縮，１９個省市劇種減少，大約只有４０個劇種能經常參與全國性展演活動。戲曲演出退守農村市場，２０１１年全國２４１７個戲曲院團在農村演出７１．５４萬場，佔總場次的８７．６２％；農村觀眾為２９４２７．４４萬人次，佔觀眾總人數的７９．０７％。總的看來，我國地方戲曲院團呈數量逐年減少、劇種活力逐步減弱之勢。

    專家分析，地方戲曲之所以面臨如此窘境，一是城鎮化進程不斷加快，方言功能弱化，新的娛樂方式興起，戲曲逐步失去了原有的生存環境。二是對戲曲藝術的重要作用和獨特價值認識不到位，扶持力度不夠。三是戲曲藝術創新不足，難以與時俱進。人才低端化、觀眾老齡化，戲曲傳承後繼乏人。

    談到基層院團人才緊張，文化藝術司有關負責人説，從前段時間的調研情況來看，各地普遍存在編劇、導演、作曲、舞美等專業創作人才和經營管理人才嚴重不足的問題。這種現象越到基層表現得越為明顯。比如國內共有２００多家豫劇團體，但專業作曲家只有２個，而且已年逾古稀。

    這位負責人分析説，基層藝術人才匱乏，有認識的問題，“不求所有，但求所用”的觀念在破除人才流動藩籬、合理配置人才資源方面發揮過積極作用，但許多藝術院團在實際操作過程中“矯枉過正”，不僅撤銷了創作部門，而且不再留用和培養創作人才。還有就是部分藝術專業“招生難”，直接反映在高考的“招錄比”上，北京電影學院表演係為２００：１，中國戲曲學院還不到３：１。另外，收入過低也致使這個行當失去吸引力，所謂“臺上光彩，台下艱辛”。

    地方戲曲存在的上述問題，直接促成了文化部日前出臺實施地方戲曲劇種保護與扶持計劃。