新華社北京１１月１６日電（記者白瀛、廖翊、璩靜）近年來，隨著我國逐步把文化産業上升為國家戰略，文化體制改革日益推進，文化生産力得到極大釋放，文化産品創作生産空前活躍。文藝工作者堅持“二為”方向和“雙百”方針，堅持“三貼近”原則，創作出一大批優秀作品，文學藝術事業呈現出健康發展、全面繁榮的景象。
生活是創作的唯一源泉
生活是創作的唯一源泉。中國作協于２０１０年開始實施“作家定點深入生活”制度。參與定點的作家，深入縣級以下基層單位，涵蓋農村、農場、山區、牧區、民族自治區域、工礦企業等。入選作家計劃創作的選題包括歷史、文化、生態、民族、農村生活、紅色歷史等多個方面，既體現了弘揚主旋律、積極向上的基調，又確保了題材風格的多樣性。
２０１０年第一批定點深入生活作家擬創作長篇作品１９部，其中王昕朋的《北京戶口》、葛水平的《匠人》、薛舒的《問鬼》、霍竹山的《秦直道野人》、陳鐵軍的《涂炭歌》、曾哲的《大遷徙》等長篇小説，布仁巴雅爾的長篇報告文學《牧歌草原日出早》，楊勇的組詩及筆記小説《農事詩》，于曉威的系列短篇小説等皆已創作完成。
作家李迪在定點深入期間七赴定點地丹東看守所，兩次在看守所過春節，他創作的長篇報告文學《丹東看守所的故事》出版後深受好評。作家胡冬林在長白山定點體驗生活期間，“基本過著半個森林人半個寫作者的生活”，但“這收穫巨大並樂在其中的生活與創作方式徹底改變了從前沉悶的城市生活”。目前，胡冬林已創作出十余萬字的散文，在《人民文學》《十月》等報刊發表。作家薛舒在上海周邊的農村定點，不僅參加各類文化下鄉活動，也在村委會蹲點，走家串戶，親見了新農村建設中的優越和弊端，並將採集的眾多素材構築為長篇小説《問鬼》。
２０１１年第二批定點深入生活作家擬創作長篇小説１４部，截至目前，王松的長篇報告文學《八月槐花香》、徐剛的長篇人物傳記《先知有悲愴——追記康有為》都已付梓出版並召開研討會，作家郭嚴隸、曾小春、薛媛媛已完成初稿，作品也將於近期出版。
為迎接中國共産黨成立９０週年，中國作協組織開展了“走進紅色歲月”採訪采風活動，組建６個採訪采風團近百名作家分赴河北西柏坡、江西井岡山、江西瑞金、湖南韶山、貴州遵義、陜西延安等地，尋訪老一輩無産階級革命家的歷史足跡。至目前，大部分作家已完成相關選題的創作，部分作品發表或出版後受到評論界的關注和好評，如關仁山的《信任——西柏坡紀事》、張品成的《紅藥》、楊少衡的《地下黨》、馬步升的《革命切片》、降邊嘉措的《這裡是紅軍走過的地方》、胡啟明的《韶山：中國特別支部》、陳啟文的《為了聽到人民的聲音》、峭岩的《遵義詩筆記》、王劍冰的《走進那個歲月》等。作家王松在參加“走進紅色歲月”之後，以江西贛州的革命歷史為背景，完成共計４０萬字的１１篇中篇小説，在全國各大文學刊物上集中發表，其紅色題材長篇小説《紅》出版後更廣受關注。
立足本土文化創新創作觀念
２０１０年年初，美國電影《阿凡達》風靡全球，也給中國的電影工作者提供了一個直面強攻、正視差距的機會。如何在立足本土特色的基礎上，縮小差距、奮起直追，成為國産電影必須積極面對的重要課題。面對以《阿凡達》《盜夢空間》等為代表的好萊塢電影的強大壓力，中國電影人突出重圍，形成了在暑期檔以《唐山大地震》為代表、國慶檔、賀歲檔多部國産片集團出擊的衝擊波，為國産電影贏得新的發展空間。
《唐山大地震》作為一部有著平民史詩風範的主流電影力作，堅持社會責任與主流情感相統一，堅持本土化的故事元素，富於時代精神和傳統美德，是中國電影實踐“三貼近”創作原則的一個重要收穫，創造了６．７３億票房。《孔子》《趙氏孤兒》《山楂樹之戀》《非誠勿擾Ⅱ》《讓子彈飛》等影片，從本土文化土壤中吸納養分，合理借鑒國際先進電影經驗，使得國産大片呈現出本土特色鮮明、原創力充沛、歷史與文化厚度不斷加強的嶄新氣象。《第一書記》《村官普發興》等影片突破了傳統英模題材的慣性思維，以更加生活化和人性化的描述，深入展示新一代共産黨員的內心世界，拓展了電影表達社會主義核心價值觀的嶄新視野。
伴隨著電影産業的不斷進步，多樣化、多品種、多類型的中小成本影片創作取得突破性進展。以《杜拉拉升職記》《海洋天堂》《東風雨》《人在囧途》《８０’後》《決戰剎馬鎮》《無人駕駛》《戀愛通告》等為代表的一大批中小成本影片，立足本土文化、創新創作觀念、關注現實生活、貼近觀眾需求、豐富表現角度，開創了新的電影語言類型與文本樣式。中國電影産業格局正在由大片壟斷向多層次、多類別、多樣化發展轉變，逐步走向豐富、合理、成熟的産品結構體系。
近年來，電視劇創作整體創作與製作水平明顯提升，無論是故事的講述、美術的考究、燈光的佈局、表演的準確、攝像構圖的精美以及音樂配合的精心，帶給觀眾以美感。《闖關東》將史詩性品格融入傳奇性故事，講述了歷史大遷徙中底層百姓的生命際遇，展現了“自強不息、厚德載物”的精神美感；《士兵突擊》圍繞“不拋棄、不放棄”的信念，描述了軍旅生活中契合時代價值觀的人生態度及責任擔當；《潛伏》在帶給觀眾多元審美視角、引發種種討論的同時，也通過主人公的形象刻畫呈現了一種久違而親切的信仰力量及其所折射的歷史必然性；《金婚》用編年史的方式，講述了分享親情與共擔磨難的中國家庭模式。
此外，電視劇創作者在題材的拓展方面不僅致力於已有題材的新開掘，而且致力於新鮮題材的新發現，題材視野更加開闊。如《解放》全景式地表現了中國人民解放戰爭“天翻地覆慨而慷”的歷史進程，藝術地詮釋了中華民族歷史命運的必然選擇。《五星紅旗迎風飄揚》在查閱３０００萬字史料的基礎上大膽地首次將重大題材的時空節點延伸至上世紀７０年代，首次聚焦知識精英們創造“兩彈一星”奇跡的全過程，首次全方位刻畫了他們作為民族脊梁的歷史偉業。
《醫者仁心》的編劇深入醫院生活６年，用敏銳的目光捕捉了社會現實大背景下，醫患關係的新特點以及社會醫療體制深化改革帶來的一系列複雜變化；《我是特種兵》第一次在熒屏上揭秘了中國特種兵群體的酸甜苦辣，《中國遠征軍》通過十次不同戰役的不同再現方式，掀開了鮮為人知的抗戰史冊；《我們的八十年代》通過刻畫工廠裏一群充滿師徒情、工友情、同志情的年輕人，再現了那個充滿理想主義、集體主義與真誠奮鬥情懷的八十年代。
近年來，舞臺藝術創作也呈現出百花齊放的特點。《這是最後的鬥爭》《毛澤東在西柏坡的暢想》《共産黨宣言》《秋色漸濃》《鄒容》《生命檔案》《紅燈記》等多種劇種劇目取材紅色歷史，弘揚民族精神；紀念汶川地震一週年創作的交響樂《大地安魂曲》探及生命與死亡的哲學命題；慶祝新中國成立６０週年的大型音樂舞蹈史詩《復興之路》再現了中華民族在危難中奮進、在拼搏中崛起的偉大歷程，慶祝建黨９０週年的晚會《我們的旗幟》精選各個時期涌現的經典歌曲、音樂和舞蹈作品，經過重新詮釋和演繹，展現了中國共産黨領導人民走向勝利、走向富強的光輝歷程。而今年９月在上海舉行的全國小劇場話劇優秀劇目展演中，有根據外國經典名作移植改編劇目；有探索性、實驗性劇目；有探討現實生活中愛情、婚姻、家庭的情感劇；也有描述現代都市青年生存狀態，頗具時尚性和觀賞性的劇目；還有貼近群眾，反映基層農村生活的劇目。
