藝術成就
當代中國雜技擺脫了單純表現技藝的局限，自覺地追求藝術的完美，注重作品的完整性。2003年，涌現出了許多在技藝上追求新、難、奇、美，具有豐富文化內涵，被人民大眾所喜聞樂見的雜技藝術作品。
1.精品意識深入人心。2003年，由遵義市雜技團、貴州省歌舞團、遵義市雜技學校共同推出的主題雜技晚會《依依山水情》入選國家舞臺藝術精品工程，在貴州、北京、上海、南京公演，取得了一定的社會效益和經濟效益的雙豐收。
2.推出主題雜技晚會新作。改革開放以來，雜技創作以技巧創新為主，發展到以節目創新為基礎，對整臺雜技節目進行整體構思，應用某一主題和綜合藝術表現手法，將互不關聯的單個節目組合在一起的主題雜技晚會創作方式。2003年，又有十幾部主題晚會誕生。如武漢雜技團表演的《英雄天地間》，中國雜技團、中國對外演出公司聯手打造的《如夢》，天創演藝公司、河南省雜技團、河南濮陽雜技學校聯合推出的《夢蘇州》，成都軍區戰旗雜技團和雲南省雜技團表演的《挑戰巔峰》，瀋陽雜技團表演的《龍幻》，鄭州雜技團表演的《大紅花轎顫悠悠》，濟南雜技團表演的《魂》，河南省雜技團、河南濮陽雜技學校表演的《沸騰的龍鄉》等，將傳統的民族藝術融入時代精神，與現代的表現手法相結合，充分表現了晚會的藝術個性，增加了雜技的文化含量。
3.雜技技藝水平處於國際領先地位。2003年初，中國雜技參加國際各大雜技、馬戲賽場比賽，獲得四金一銀的好成績。中國雜技團《軟鋼絲》節目獲第15屆巴黎“未來”國際雜技節法蘭西共和國總統獎；河北雜技團《轉動地圈》節目獲第24屆巴黎“明日”國際雜技節金獎；瀋陽軍區前進雜技團《風雪——蹬技》獲摩納哥第15屆“初登舞臺”國際雜技節金K獎；瀋陽雜技團《雙人空中綢吊》節目獲第11屆法國瑪希國際馬戲節金獎；上海馬戲學校《抖扛》節目獲第27屆蒙特卡洛國際雜技節銀小丑獎。
4.民間馬戲具有較強的發展勢頭。2003年，中國民營雜技團體已不計其數。這些團體由馴化羊、猴、狗等小動物，發展到馴大象、獅、虎、豹、熊、猩猩、大熊貓、蛇、鳥等幾十種動物。安徽明星大馬戲團的《馴獅虎》，廣東南方雜技團的《集體馬術》，河北吳橋大馬戲團的《馴象》等節目，不僅在遊樂場所演出為觀眾所喜愛，還在電視綜藝節目和國內各雜技、馬戲節上頻頻亮相，具有較高藝術水準。
事業發展
1.以辦節帶動創作，促進藝術繁榮。第九屆吳橋國際雜技藝術節11月1日至11月9日，由文化部和河北省政府主辦的第九屆吳橋國際雜技藝術節在石家莊市舉辦，來自俄羅斯、朝鮮、哥倫比亞、德國、墨西哥、意大利、巴西、蒙古、美國、瑞典、中國等十多個國家28個節目參加比賽，評出金獅獎節目3個，銀獅獎節目6個，銅獅獎節目9個，中國成都戰旗雜技團的《網吊-追月》、遵義雜技團的《麵包圈-輪胎技巧》，廣州雜技團的《金色暢想-球技》獲金獅榮譽獎，河北省雜技團、河北吳橋雜技學校的《搏-倒立技巧》獲銀獅獎。雜技節開幕式上演了吳橋雜技學校推出的主題雜技晚會《天緣》。雜技節期間，還有馬戲大篷演出，國際馬戲論壇研討活動，中國雜技展和俄羅斯畫家馬戲畫展。
第四屆上海國際魔術節11月14日至18日，由上海國際藝術節組委會、上海文化廣播影視集團、中國雜技家協會主辦的第四屆上海國際魔術節在上海舉辦。魔術節期間，邀請國際國內著名魔術師進行了舞臺、近景魔術精品表演，舞臺、近景魔術比賽，魔術道具展賣，魔術講座及研討等系列活動。在日本、韓國、葡萄牙、新加坡、加拿大、中國等十余個參賽國家和地區的40位魔術師中，決出舞臺、近景魔術金、銀、銅獎各一名。上海劉明亞獲舞臺魔術金獎，香港周敏聰獲近景魔術金獎，北京徐鳳美獲近景魔術銀獎。
首屆安徽合肥馬戲節10月1日，首屆安徽合肥馬戲節在合肥舉辦。安徽省雜技團、安徽明星大馬戲團、廣東南方雜技團以及俄羅斯、哈薩克斯坦、吉爾吉斯斯坦、烏克蘭等國馬戲團聯合演出。本屆馬戲節國內外藝術家合作，雜技、馬戲同臺，民營與專業團體聯袂，具有優勢互補，強強聯合的特點。
2.以評獎促事業發展。11月11日至12日，中國雜技金菊獎第四屆理論獎評獎工作在北京進行。從22個省、自治區、直轄市推薦的61篇論文中，評出一等獎論文3篇，二等獎論文6篇，三等獎論文12篇。本屆評獎注重論文的學理性、導向性和對雜技藝術實踐的指導作用。堅持不懈地開展理論獎的評選工作，對雜技理論隊伍建設、雜技學科體系建設和雜技評論的開展具有積極促進作用。
3.以研討活動的開展促理論建設。為改變雜技界長期以來形成的理論滯後於藝術創作實踐的狀況，開展雜技理論研究工作，進行學術研討，成為雜技界常抓不懈的工作。
第三屆國際馬戲論壇11月3日至4日，由中國雜技家協會與吳橋國際雜技節組委會共同主辦的第三屆國際馬戲論壇在第九屆吳橋國際雜技節期間舉辦，來自世界各國的雜技馬戲專家、學者以及第九屆吳橋國際雜技藝術節的評委就雜技的創新及發展前景等問題進行了前瞻性的思考和研討。
第九屆全國雜技理論研討會11月25日至26日，由中國文聯、中國雜技家協會、廣西文聯共同主辦的第九屆全國雜技理論研討會在南寧市舉辦。60余位來自雜技界和文藝理論界的代表出席會議。研討會分析了雜技教育的基本特點，呼籲規範化的教學體系，還對雜技個體，雜技平民化特徵，精品與市場、賽場等問題進行研究。
文化體制改革
1.民營雜技團“優質低價”闖市場。一批改革開放初始的小型民營雜技演出隊伍近年逐漸發展為具有一定規模、一定藝術水準的雜技團。他們長期深入城鎮鄉村，以“優質低價”的演出贏得了市場。四川德陽雜技團10年演出兩萬場，固定資産2000萬；廣東南方雜技團建立自製大篷、馴化動物、培訓學員基地，大篷銷售至海內外，優秀演員輸送到全國各地、固定資産達400萬；邊玉寬魔技藝術團在馬來西亞註冊公司，自主經營國際商業性演出；安徽明星大馬戲團擁有動物100多頭（只），成為國內最大的馬戲演出團體。
2.國有雜技團以單純服務型向經營服務型的轉化。大批的國有雜技團，實行了分配製度、人事制度較大力度的改革，部分院團完成了由政府撥款向“準自收自支”的轉化，完成了單純服務型向經營服務型的轉化。
3.國有雜技團股份制改革的嘗試。上海魔術團于1991年組建分團“新上海馬戲團”。1998年，運用商業投資方式，進軍美國演出市場。通過企業、個人參股，職工集資，政府、銀行貸款的資金籌集方式，在美國固定演出場所投資200多萬美元，6年創票房收入522萬美元，其中2003年票房收入150多美元。2003年，新上海馬戲團取消原有雜技團的人員編制，註冊民營雜技團，原資産由經營者和藝術業務骨幹以股份形式買斷。
雜技教育
為適應新世紀、新時期文化藝術事業發展的需要，進一步開展全民素質教育，培育具有文化修養、專業知識和藝術理論素養的雜技管理人才、編導教學人才，2003年北京師範大學繼續教育學院、藝術與傳媒學院與中國雜技家協會合作辦學。
2003年，中國擁有國有雜技團60余家，民營雜技團不計其數，專業雜技隊伍近萬人，僅有5所雜技馬戲中等專業學校。
2003年，中國雜技家協會與北京師範大學合作辦學，旨在探索由藝術院校辦學，採取聘請舞蹈、雜技界專家學者共同任教的方式，既吸納姊妹藝術之所長，借鑒她們的教學經驗、研究成果，又充分體現雜技藝術自身的特點。雙方試圖通過這一實踐，不斷積累經驗，為將來建立“雜技專業”的高等教育進行多方面的準備。
中國雜協在廣泛聯絡雜技界，組織生源，組織專業課考試，聘請雜技專業課授課教師，為金獎演員爭取傾斜政策，協調與北京師範大學教育學院和藝術與傳媒學院的各種教學事宜等方面做了大量工作；北京師範大學在進行考前輔導、招生和確立教學科目方面做了積極而有成效的工作。2003年，已有20名學員通過了全國統一成人高考正式入學。
對外文化交流
中國雜技團不受語言、地域的限制，又有著鮮明的民族特色，為中國的對外文化交流做出了其他藝術門類不能替代的貢獻。
1.跟隨黨和國家領導人出訪。應非洲四國邀請，成都軍區戰旗雜技團跟隨溫家寶總理赴非洲四國訪問；應厄立特裏亞、吉布提政府邀請，應日本高山市觀光會邀請，應韓國水原市等邀請，鐵路雜技團、雲南省雜技團、濟南市雜技團等前往進行訪問性演出。
2.組織雜技藝術家參加國際馬戲魔術活動。2003年，中國雜技家協會先後組團參加意大利羅馬等19屆金色馬戲節、國際魔術聯盟第22屆世界魔術大會、2003香港國際魔術大會、第三屆俄羅斯馬戲節的演出、參賽和考察活動，文化部、中國對外友協、中國對外演出公司也派人考察了國際馬戲的發展情況。
3.通過商業演出，傳播優秀民族文化。2003年，雜技在對外商演中仍佔各藝術門類對外演出創匯之首。各國有、民營雜技團以自主經營、巡迴演出、加盟國際大型馬戲團的演出方式，積極活躍在國際演出市場上，為傳播優秀的民族傳統文化做出了貢獻。
