中國珍稀劇種及劇目介紹綜合專場
晉 劇
晉劇，也稱中路梆子，是清代梆子腔流佈山西中部之後，在傳統梆子腔基礎上加以革新，並結合晉中秧歌等藝術形式而形成的山西代表性劇種，在山西、陜西、河北、內蒙等地區具有較為廣泛的影響。晉劇善於使用細膩、委婉的演唱技法，刻畫人物，同時使用翎子、帽翅、髯口、水袖、手帕等功夫特技，渲染人物情緒和心理，各行當均有唱做俱佳的應工戲和經典摺子戲。
《鳳臺關》為刀馬旦應工戲。劇情敘述：北漢乾佑王失政，郭彥威舉兵反朝，鳳臺關守將慕容彥超與妻張秀英，據關力阻，最後不敵而殉國難。該劇經過歷代表演藝術家的不斷加工，在場面調度、唱做配合等方面日臻完善，其中的圓場、斗篷、鷂子翻身等技法，尤為突出。
蒲 劇
蒲劇，也稱蒲州梆子、南路戲、亂彈等，由明末清初崛起于晉、陜、豫三角地帶的山陜梆子在山西南部不斷發展而成，並成為山西中路、北路梆子腔的藝術母體，是梆子腔係中比較古老的劇種之一，主要流行于晉南及陜西、河南等部分地區。蒲劇保留了早期梆子腔腔高板急、高亢激昂的藝術表現特徵，同時借助生動傳情的表演技巧，粗獷而內涵細膩，激越火爆而不乏淒楚柔情，頗能展示一方地域風貌。
《梵王宮·挂畫》是蒲劇小旦應工戲。劇情敘述：少女耶律含嫣聽説女裝代嫁的花雲到來，喜不自勝，踩椅挂畫。全劇幾乎沒有對白和唱詞，僅憑演員的身手動作和圈椅技法，表現情緒，描摹心理，代表了中國戲曲注重動作表現的藝術精神。該劇曾因蒲劇名伶王存才的蹺功而享譽三晉，有“寧看存才挂畫，不坐民國天下”之譽，後經過歷代蒲劇表演藝術家的豐富發展，表演更趨精緻。
五音戲
五音戲，又名“秧歌腔”、“五人班”、“五人戲”，是清代道光、咸豐年間由山東民間歌舞演唱形式——“肘鼓子”發展演變而來的地方劇種，因其以旦角為主的行當特徵和面向婦女觀眾的欣賞趣味，而又有“拴老婆橛子”的美稱。五音戲的戲曲動作大多從生活中提煉出來，歌舞並做；其演唱藝術中的“笑音”、“雲遮月”等潤腔方式，和“帶板”、“旱地拔蔥”等演唱技法，展現出濃郁的山東民間音樂風韻。《王小趕腳》為小旦、小丑應工戲。劇情敘述：二姑娘雇用王小的毛驢回娘家，王小想討便宜，反遭捉弄，二人一路上説説笑笑，直到張家灣。劇中大量的舞蹈動作，吸收了民間“跑竹馬”技巧，同時展現了北方民間騎驢趕路的真實感受，頗具生活情趣。
高甲戲
高甲戲，又稱戈甲戲、九角戲等，源於明末清初閩南鄉間裝扮梁山好漢、表演武打技術的化粧遊行，故初稱“宋江戲”；後來借鑒竹馬戲、梨園戲以及南音、錦歌等藝術形態的藝術營養，發展成為兼演文戲、武戲的合興班；至清末始稱“高甲戲”，是閩南地區流播最廣的地方戲曲劇種。高甲戲的表演吸收了梨園戲的科介動作，借鑒並強化了來自木偶戲的表演規範，其丑角戲尤能淋漓盡致地呈現這一藝術特徵。
《騎驢探親》為高甲戲名丑——柯賢溪女醜的代表劇目。劇情敘述：洪親姆看望女兒，在家精心梳粧後，騎驢上路。全劇由柯賢溪的高足賴宗卯扮演洪親姆，將高甲戲“花婆醜”、“破衫醜”集于一身，運用醜行特有的腿、肩、頸等部位的基本功及眉、眼、嘴的誇張表情，細膩生動，詼諧風趣。
蘇 劇
蘇劇，也稱蘇灘，是流行于江南一帶的説唱藝術——灘簧，與盛行于蘇南的南詞、崑曲合流之後産生的戲曲表演形式，民國時期從簡單的化粧表演，發展成為獨立的劇種，並且長期與崑曲同演共生。蘇劇劇目按照其生成形態，分為前灘和後灘，前灘大多將崑曲劇本改編、移植，以求通俗化；後灘則保留灘簧説唱風格，旦、醜應工，詼諧風趣，頗具地方審美情趣。
《醉歸》為旦腳應工戲，改編自崑曲《佔花魁·受吐》。劇情敘述：賣油郎秦鐘欽慕名妓花魁的品貌，辛苦積攢銀兩，以求一見；奈花魁酒醉，秦鐘不敢打擾，以衣承接醉吐之物，花魁有感其誠心而傾心於秦鐘。該劇沿襲了崑曲細膩典雅的表演風格，同時發揮蘇灘説唱的流利婉轉，劇中的花魁由解放後蘇劇第四代演員、中國梅花獎獲得者王芳主演。
祁太秧歌
祁太秧歌，是清代中葉以來形成于山西祁縣、太谷等晉中一帶的秧歌戲劇種，經歷了“地秧歌”、“踩街秧歌”等歌舞形態，並不斷吸收梆子大戲的藝術營養，逐漸演變成小生、小旦、小丑並重的行當體制。祁太秧歌的傳統劇目大多為生活小戲，一劇一曲，載歌載舞，且唱詞、道白全用方言土語，虛詞、襯字點綴其間，飽含地方審美情趣。《偷南瓜》為小旦、醜腳應工戲。劇情敘述：一青年婦人想吃南瓜，因在瓜地偷摘一隻，被王老漢捉住，婦人羞愧難當，以實相告，王老漢反摘一隻南瓜相贈。全劇幾乎沒有對白，只憑演唱敷衍情節，尤其是唱句中大量的虛詞、襯字，代表了民間戲曲演唱藝術的審美趣味。
莆仙戲
莆仙戲，原名興化戲，流行于福建莆田、仙遊為中心的興化方言區，是中國現存最古老的戲曲劇種之一。其傳統劇目、音樂伴奏、舞臺呈現、角色行當等，均保留了較多的宋元南戲舊制。各行當以模倣傀儡動作而形成的“傀儡介”，將手、眼、身、法、步等身段表情，與音樂鑼鼓緊密配合，構成獨具特色的表演體系和藝術特徵，質樸而臻于細膩逼真，優美而富鄉土氣息。
一直被莆仙戲歷代藝人視為看家戲的《千里送》是莆仙戲靚粧（凈）、旦腳的應工戲。劇情敘述：後周趙匡胤大鬧禦勾欄後，潛蹤匿跡，路見不平，救脫被強人禁閉的京娘，並不辭千里，護送京娘返轉家鄉。劇中成套的表演科介，如趙匡胤的“香椽手”、“拳法”，以及“鉤須墜棒”、“佛手拱棒”等八套棒法，京娘“二下顛”、“三下看”、“女搖步”、“雀鳥”、“雲步”、“蹀步”、“俥肩”等科介步法，代表了莆仙戲的劇種藝術特徵。
