新華社快訊： “山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”１日上午在台北故宮博物院“晶華宮”開幕，情牽兩岸的曠世名作《富春山居圖》實現跨越數百年風雨的合璧展出。
這是6月1日拍攝的通過多媒體技術“合璧”後的《富春山居圖》“剩山圖”（右部）與“無用師卷”（左部）。當日，“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”開幕式在台北故宮博物院舉行。分藏海峽兩岸的《富春山居圖》係元代著名畫家黃公望所作，清初被焚為兩斷，分別稱為《剩山圖》和《無用師卷》。這件書畫珍品360年後首次“合璧”展出成為兩岸關注熱點。新華社記者 韓傳號 攝
《富春山居圖》合璧激蕩兩岸共同民族情懷
新華社台北６月１日電(新華社記者 張勇 林甦 傅雙琪) 分隔兩岸６０餘年的國畫名作《富春山居圖》２０１１年６月１日在寶島合璧首展。在萬眾矚目中，這幅見證了兩岸同根、折射著同胞悲歡的不朽畫作，以其歷史性的“山水合璧”，深深激蕩起兩岸中華兒女共同的民族情懷。
１日上午的台北籠罩在薄薄的霧靄中，以中國宮殿式建築為特色的台北故宮博物院伴著陽明山，遠觀也如同一幅典型的水墨山水。上午１０時，“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”在這裡拉開帷幕。
開幕式會場正中央的墻面上，長逾１０米的巨幅《富春山居圖》“合璧”模擬圖筆墨清潤，意境簡遠，富春江兩岸初秋的秀麗景色呼之欲出。在這“團圓”的幸福時刻，這幅傳世巨作似乎也有了生命，煥發出難以言傳的神采。
數百位來自兩岸的嘉賓及媒體記者，共同見證這一激動人心的歷史時刻。為了這一刻，這幅命運多舛的古畫盼了３６０多年，兩岸同胞也等了半個多世紀，奔走、努力了１０多年。
由元代著名畫家黃公望完成于１３５０年的《富春山居圖》，是中國古代水墨山水畫的巔峰之作。該畫在清初（１６５０年）不幸因火焚而斷為兩段，經修補後前段稱《剩山圖》，流落民間後於１９５６年落戶浙江省博物館；後段《無用師卷》一度被清廷收藏，半個多世紀前隨故宮南遷文物一起輾轉來臺，藏于台北故宮博物院。實現這幅傳世佳作的合璧展示，是兩岸各界人士多年的心願。
一年多前的３月，溫家寶總理在兩會中外記者會上，表達了讓分藏兩岸的《富春山居圖》早日合成一幅畫的願望，一句“畫是如此，人何以堪”的深情感嘆，讓這幅畫的“團圓”牽動了兩岸同胞的心。今天，總理的心願終於在寶島實現。
“３６０年前，富春圖焚斷于火，自此分隔；而６０年來，一半存于浙江，一半藏于台灣，不能相見。今朝圓合展出，這是機緣使然。”浙江省委書記趙洪祝在致辭中説。
這次“合璧”的意義早已超越書畫藝術範疇，而成為兩岸人民在歷史、文化、民族層面上的一次“心靈相約”。中國國民黨榮譽主席連戰評價説：這幅畫歷經數百年的滄桑和分離，也經歷了兩岸６０年不相往來的沉重歷史。“今天，兩岸走在和平發展的康莊大道上，合璧體現了歷史的機緣，必將在歷史上留下濃墨重彩的一筆。”
遠在北京的知名文化學者李道湘此刻也牽掛著這次合璧。他在電話中告訴新華社記者，這幅“死而復生”的名畫在數百年裏飽經滄桑，雖被焚斷卻未被毀，分隔成一圖一卷後仍具有極高藝術價值，其遭遇可以説象徵著中華民族的歷史，體現了中華文化和中華民族的頑強生命力。他特別提到：“沒有今天兩岸關係和平發展的大好局勢，也不可能有《富春山居圖》合璧這樣的盛事。”
簡短熱烈的開幕式後，現場嘉賓和媒體記者共同參觀了合璧名畫。由於《富春山居圖》分成兩截之後已經各自為畫並重新裝裱，因此不可能把它們拼接在一起。館方通過技術上的努力，將兩幅圖卷一起放進一個長逾１６米的恒溫、恒濕大展櫃中合展，最大限度地實現了這對“一母同胞”的“團圓”。
記者在現場看到，由於年代久遠，畫作的墨跡已有些許黯淡，但絲毫不掩它內在的神韻。一圖一卷神韻相繼、畫意相通、血脈相連。
而為滿足人們讓殘畫“團圓”的心願，館方獨具巧思地運用多媒體技術，模擬圖卷合璧後的情景再加上新的創造，最後通過３Ｄ技術呈現到４０米長的電子屏上。
這幅新媒體作品的創造者——台灣藝術家林俊廷在現場接受新華社記者採訪時説，我們希望通過現代科技放大原作的魅力，並通過這種方式向偉大的畫家致敬。
名畫合璧之際，大陸嘉賓向台灣朋友贈送一幅書法：富春江畔，百里山居，合璧一圖呈秀景；華夏文明，韆鞦血脈，連心兩岸慶良辰。
專程來臺共襄盛舉的中華文化聯誼會會長趙少華説，“山水合璧”折射出中華文化對“圓滿與和諧”的不懈追求。台灣中華文化總會會長劉兆玄認為，合展為這幅名畫的“傳奇”更添佳話。對於正不斷加強的兩岸文化交流，他表示“我們將由易而難，累積經驗，一步步推進，這是兩岸義不容辭的責任”。
記者隨後在台北故宮博物院的紀念品商店裏看到，以“山水合璧”為圖案或元素的各種紀念品如茶杯、鼠標墊等，已開始成為遊客們搶購的對象。
從６月２日至９月５日，合璧《富春山居圖》將向公眾開放。
新聞資料：情牽兩岸的《富春山居圖》
新華社台北６月１日電 一幅被火燒成兩段並分藏兩岸的《富春山居圖·剩山圖》和《富春山居圖·無用師卷》，經兩岸同胞的努力，終在時隔約３６０年後於２０１１年６月１日在台北合璧展出。
《富春山居圖》是元代大畫家黃公望傾力構制的曠世名作，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，筆墨清潤，意境簡遠，佈局疏密有致。而黃公望也以其在山水畫上的成就，不但當時名列“元四家”之首，且對後世産生巨大影響，成為明清山水畫界推崇的宗師。
《富春山居圖》始畫于元至正七年（１３４７年），完成于至正十年（１３５０年）。到了明清之際，《富春山居圖》為收藏家吳洪裕所得。清順治七年（１６５０年），吳氏病危，彌留之際要將它火焚殉葬。他的侄兒從火中搶出，此時長卷已有五尺被燒燬，餘下部分又被燒成兩段。前段長尺許，恰好有一山一水一丘一壑之景，被命名為《剩山圖》；後段長約兩丈，經過精心修復裝裱，將董其昌的題跋從畫尾移至畫首，跋中寫明此畫係黃公望為好友無用禪師所作，因此後段被稱作《無用師卷》。
《剩山圖》長５１．４厘米，目前收藏在浙江省博物館；《無用師卷》長６３６．９厘米，現藏于台北故宮博物院。讓《富春山居圖》合璧展示，是兩岸各界人士多年的心願。
２０１０年３月，溫家寶總理在兩會中外記者會上回答台灣記者的提問時，深情談起了《富春山居圖》：“我希望兩半幅畫什麼時候能合成一整幅畫。畫是如此，人何以堪。”由此，《富春山居圖》合璧展出再次引起了兩岸民眾的強烈關注。
名畫合璧，浙江邁出了第一步。２０１０年６月，率團訪台的浙江省省長呂祖善在台北表示，兩岸同胞都希望能看到《富春山居圖》完整展出，但《無用師卷》赴浙展出仍有困難，因此《剩山圖》可以先走一步，到台灣合展。
在浙臺文博界人士的共同努力下，浙江省博物館和台北故宮博物院最終就《富春山居圖》合璧達成合作共識。２０１１年１月１６日，浙臺文化界在浙江省富陽市簽署備忘錄，邁開《富春山居圖》合展之路的重要一步。根據備忘錄，浙江省博物館和台北故宮博物院于２０１１年６月１日至９月２５日，在台北故宮博物院聯合主辦“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”。浙博提供三件作品：《富春山居圖》的前段《剩山圖》、清王原祁《倣富春山居圖軸》和奚岡《倣黃公望富春筆意圖軸》。
聽説《富春山居圖》就要合璧展出的消息後，２０１１年２月，溫家寶總理在與網友在線交流時表示，精誠所至、金石為開。兩岸是同一個血統，是同一個文明，根脈相連。五千年的歷史把我們緊緊地連在一起，只不過由於戰爭，６０多年來兩岸遭到了分離。“希望經過兩岸人民的共同努力，終有一天會實現一個更高的願望，就是讓一個完整的、統一的中國的河山得以實現，讓一個完整的《富春山居圖》永遠合璧在一起。”
