貴州大方：“彝族漆器髹飾技藝”的民間傳承

4月29日，在貴州省畢節市大方縣高光漆器廠，高光友查看製作好的皮胎。

今年55歲的高光友家住貴州省畢節市大方縣理化鄉，從小目睹父親用自己家漆樹産出的土漆製作旱煙盒，原本就喜歡繪畫的他對漆器産生了興趣。1985年參加當地舉辦的漆器文化培訓班後，高光友經老師介紹進入國營漆器廠拜師學藝，開始接受傳統漆器文化的熏陶。

30多年來，高光友潛心研究漆器髹飾技藝。他介紹説，從生漆收割、胎坯製作到漆器形成，彝族漆器製作需要數十道工序，都由手工完成，雖然製作難度大、工期長，但這項彝族文化財富不能丟掉。2013年，高光友吸納了一批民間漆器藝人，專門從事彝族漆器工藝品設計，還定期舉辦彝族漆器髹飾技藝傳承人培訓班，有效推動當地彝族漆器髹飾技藝的傳承、保護和發展。

2008年，“彝族漆器髹飾技藝”被列入國家級非物質文化遺産名錄。

新華社發（羅大富 攝）

4月29日，在貴州省畢節市大方縣高光漆器廠，高光友查看製作好的皮胎。

今年55歲的高光友家住貴州省畢節市大方縣理化鄉，從小目睹父親用自己家漆樹産出的土漆製作旱煙盒，原本就喜歡繪畫的他對漆器産生了興趣。1985年參加當地舉辦的漆器文化培訓班後，高光友經老師介紹進入國營漆器廠拜師學藝，開始接受傳統漆器文化的熏陶。

30多年來，高光友潛心研究漆器髹飾技藝。他介紹説，從生漆收割、胎坯製作到漆器形成，彝族漆器製作需要數十道工序，都由手工完成，雖然製作難度大、工期長，但這項彝族文化財富不能丟掉。2013年，高光友吸納了一批民間漆器藝人，專門從事彝族漆器工藝品設計，還定期舉辦彝族漆器髹飾技藝傳承人培訓班，有效推動當地彝族漆器髹飾技藝的傳承、保護和發展。

2008年，“彝族漆器髹飾技藝”被列入國家級非物質文化遺産名錄。

新華社發（羅大富 攝）

4月29日，在貴州省畢節市大方縣高光漆器廠，高光友（中）指導學員給漆器描線。

今年55歲的高光友家住貴州省畢節市大方縣理化鄉，從小目睹父親用自己家漆樹産出的土漆製作旱煙盒，原本就喜歡繪畫的他對漆器産生了興趣。1985年參加當地舉辦的漆器文化培訓班後，高光友經老師介紹進入國營漆器廠拜師學藝，開始接受傳統漆器文化的熏陶。

30多年來，高光友潛心研究漆器髹飾技藝。他介紹説，從生漆收割、胎坯製作到漆器形成，彝族漆器製作需要數十道工序，都由手工完成，雖然製作難度大、工期長，但這項彝族文化財富不能丟掉。2013年，高光友吸納了一批民間漆器藝人，專門從事彝族漆器工藝品設計，還定期舉辦彝族漆器髹飾技藝傳承人培訓班，有效推動當地彝族漆器髹飾技藝的傳承、保護和發展。

2008年，“彝族漆器髹飾技藝”被列入國家級非物質文化遺産名錄。

新華社發（羅大富 攝）

4月29日，在貴州省畢節市大方縣高光漆器廠，高光友（中）指導學員上底漆。

今年55歲的高光友家住貴州省畢節市大方縣理化鄉，從小目睹父親用自己家漆樹産出的土漆製作旱煙盒，原本就喜歡繪畫的他對漆器産生了興趣。1985年參加當地舉辦的漆器文化培訓班後，高光友經老師介紹進入國營漆器廠拜師學藝，開始接受傳統漆器文化的熏陶。

30多年來，高光友潛心研究漆器髹飾技藝。他介紹説，從生漆收割、胎坯製作到漆器形成，彝族漆器製作需要數十道工序，都由手工完成，雖然製作難度大、工期長，但這項彝族文化財富不能丟掉。2013年，高光友吸納了一批民間漆器藝人，專門從事彝族漆器工藝品設計，還定期舉辦彝族漆器髹飾技藝傳承人培訓班，有效推動當地彝族漆器髹飾技藝的傳承、保護和發展。

2008年，“彝族漆器髹飾技藝”被列入國家級非物質文化遺産名錄。

新華社發（羅大富 攝）

4月29日，在貴州省畢節市大方縣高光漆器廠，高光友給漆器上彩。

今年55歲的高光友家住貴州省畢節市大方縣理化鄉，從小目睹父親用自己家漆樹産出的土漆製作旱煙盒，原本就喜歡繪畫的他對漆器産生了興趣。1985年參加當地舉辦的漆器文化培訓班後，高光友經老師介紹進入國營漆器廠拜師學藝，開始接受傳統漆器文化的熏陶。

30多年來，高光友潛心研究漆器髹飾技藝。他介紹説，從生漆收割、胎坯製作到漆器形成，彝族漆器製作需要數十道工序，都由手工完成，雖然製作難度大、工期長，但這項彝族文化財富不能丟掉。2013年，高光友吸納了一批民間漆器藝人，專門從事彝族漆器工藝品設計，還定期舉辦彝族漆器髹飾技藝傳承人培訓班，有效推動當地彝族漆器髹飾技藝的傳承、保護和發展。

2008年，“彝族漆器髹飾技藝”被列入國家級非物質文化遺産名錄。

新華社發（羅大富 攝）

4月29日，在貴州省畢節市大方縣高光漆器廠，高光友在木模上固定牛皮。

今年55歲的高光友家住貴州省畢節市大方縣理化鄉，從小目睹父親用自己家漆樹産出的土漆製作旱煙盒，原本就喜歡繪畫的他對漆器産生了興趣。1985年參加當地舉辦的漆器文化培訓班後，高光友經老師介紹進入國營漆器廠拜師學藝，開始接受傳統漆器文化的熏陶。

30多年來，高光友潛心研究漆器髹飾技藝。他介紹説，從生漆收割、胎坯製作到漆器形成，彝族漆器製作需要數十道工序，都由手工完成，雖然製作難度大、工期長，但這項彝族文化財富不能丟掉。2013年，高光友吸納了一批民間漆器藝人，專門從事彝族漆器工藝品設計，還定期舉辦彝族漆器髹飾技藝傳承人培訓班，有效推動當地彝族漆器髹飾技藝的傳承、保護和發展。

2008年，“彝族漆器髹飾技藝”被列入國家級非物質文化遺産名錄。

新華社發（羅大富 攝）

4月29日，在貴州省畢節市大方縣高光漆器廠，高光友整理木模。

今年55歲的高光友家住貴州省畢節市大方縣理化鄉，從小目睹父親用自己家漆樹産出的土漆製作旱煙盒，原本就喜歡繪畫的他對漆器産生了興趣。1985年參加當地舉辦的漆器文化培訓班後，高光友經老師介紹進入國營漆器廠拜師學藝，開始接受傳統漆器文化的熏陶。

30多年來，高光友潛心研究漆器髹飾技藝。他介紹説，從生漆收割、胎坯製作到漆器形成，彝族漆器製作需要數十道工序，都由手工完成，雖然製作難度大、工期長，但這項彝族文化財富不能丟掉。2013年，高光友吸納了一批民間漆器藝人，專門從事彝族漆器工藝品設計，還定期舉辦彝族漆器髹飾技藝傳承人培訓班，有效推動當地彝族漆器髹飾技藝的傳承、保護和發展。

2008年，“彝族漆器髹飾技藝”被列入國家級非物質文化遺産名錄。

新華社發（羅大富 攝）

4月29日，在貴州省畢節市大方縣高光漆器廠，高光友查看漆器製品。

今年55歲的高光友家住貴州省畢節市大方縣理化鄉，從小目睹父親用自己家漆樹産出的土漆製作旱煙盒，原本就喜歡繪畫的他對漆器産生了興趣。1985年參加當地舉辦的漆器文化培訓班後，高光友經老師介紹進入國營漆器廠拜師學藝，開始接受傳統漆器文化的熏陶。

30多年來，高光友潛心研究漆器髹飾技藝。他介紹説，從生漆收割、胎坯製作到漆器形成，彝族漆器製作需要數十道工序，都由手工完成，雖然製作難度大、工期長，但這項彝族文化財富不能丟掉。2013年，高光友吸納了一批民間漆器藝人，專門從事彝族漆器工藝品設計，還定期舉辦彝族漆器髹飾技藝傳承人培訓班，有效推動當地彝族漆器髹飾技藝的傳承、保護和發展。

2008年，“彝族漆器髹飾技藝”被列入國家級非物質文化遺産名錄。

新華社發（羅大富 攝）